◎蔡宁：冷静理智的“独行侠”——导读李拜天诗作五首
■ 蔡宁
李拜天先生是当下在中国诗坛甚有影响的《星星》诗刊杂志社的编辑，其诗作见于《人民文学》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《诗林》等报刊杂志，并入选各种诗歌选本。他善于用浸透感情的、有内在节律的、形象而富于质感的语言，通过比喻、夸张、拟人、化物、象征等一系列手段，把某种独特的感受抒发出来，在想象的过程中显现艺术创造力。这五首诗可谓凸现其对现代诗形式与审美趋向的把握，以现实主义创作观表现细微的生活，冷静、含蓄、跳跃地流动诗人的思想感情。
《你的手淹没在我的手里》、《空空的房间》、《蜜蜂》三首诗以实代虚，以点代面，以具体可感的形象闪现诗的整体意绪流动，通过象征性的表述迭现诗的情境和典型形象，皆可谓是典雅、清秀的爱情诗。《你的手淹没在我的手里》这首诗大意表述一种被歪曲形象而产生误会的心情，作者没有实写如何被曲意“涂改”了形象，而是从虚处着笔，“此时，我沉浸在工人报的阴影里 / 被你涂改的偶像 / 从你的床到你的书桌”，让读者从虚处的意象“阴影”、“涂改”中浮升想象，去感受和捕捉诗中含蕴的“象外之象” 。读者结合诗题领略这首诗，可体味到诗中的“弦外之音”或者是情人间的误解，抑或朋友间的一场误会，所带来的发自内心的伤痛。对方的感受如何呢? 这种情感的伤害所造成的痛苦一如深藏隐私的“日记”，“在深夜发出神秘的光芒/ 穿透玻璃 /穿透深夜十二点 ”，其实对方也在午夜倍受爱情抑或友情磨难的煎熬。诗的最后一节隐藏情感上的伤痛，带来态度乃至于思想转变的情绪。《空空的房间》这首诗粗读可谓朦胧，但一经咀嚼，一位耐得孤独的思想者跃然纸上。诗人对于这首诗的制作，娴熟地在意绪流动中调遣形象，虚虚实实、虚实交错、隐显融会地编织诗章。 “现在我与茶杯对话 /与桌子交谈 ”，通过拟人手法赋予外在事物“茶杯”、“桌子”以人的感情、动作，显现物境的人格化。随即诗意转化“对话”与“交谈”的内容，闪现出一幅幅画面，“电影”里走出“法海”，使人们自然而然想到“许仙与白娘子”因法海横刀伤害而凄怆分离的爱情故事，这故事虽然是虚幻的，但现实却是这样的。这个孤独的夜晚，“家乡开始模糊 / 诗歌开始模糊”，诗人在虚幻的爱情世界里想的很远，至此诗意可谓十分明了，个中同样隐藏了爱情的伤痛。《蜜蜂》其实是《你》和《空》两诗心绪的继续，“路，仍在脚下孤独 ”。但是，“我把我的痛苦酿造成蜜 /是为拒绝别人的同情”，显现了诗人光芒四射的理性人生观。黑格尔在《美学》中阐述: “情致的表达只限于通过与它共鸣的一些外在形象隐约地暗示出来。在表面上似乎是简单的，却暗示出藏在骨子里的一种较深广的情感。”这三首情诗表面上表达的内容可谓精练、含蓄，但包含的间接内容确有言尽而意不尽的意蕴。
诗人因阅历、学识、修养和审美趋向及生活感受的不同，诗作必然呈现纷纭的创作方式和艺术风格。但是，不管是豪放、雄奇风格的，还是沉郁、直率的，抑或是含蓄、婉约的，都要追求诗的意境。意境是诗人主观感受与外界客观形象的交融和统一，是诗人以生活实践为基础，以语言表达出的物象与形象，蕴含作者的主观感受、感情与思想。李拜天先生的《民间意象 》、《飞 行》两首诗，在制作风格上与上三首情诗有异曲同工之妙 ，倾向于主观对客观感情的交融与抒情，但在内容上则侧重于对事物理性的思考。《飞行》表述了“我”在飞机高空飞行时的微妙情绪状态，张扬了在特定环境中所呈现出的象征意义所带来的意境及思想感情，而诗人对 “一次潇洒的旅行也只不过是 /一次孤独的流浪“ 的认知，可谓仍旧有上述几首诗“独行侠”的冷静与理性。《民间意象 》则通过一系列形象在表层上的迭现，以实托虚出一座抽象的古城，这座意境之中的古城相对于历史来说，却又是实实在在的。读者将此物化的情境与诗题相对应，就会发出颇多感谓，民间确实有很多优秀的东西一如古城被“黄沙和时间的洪水”沉沦了，而诗人对“世事的轮回/谁能说这不是又一次 /沉陷 ”的感叹，其实更多是对时下某些“洪水”冲涤民间文明的警省，潜藏着民族的忧患意识。此诗最后一节，以民间口语升华诗意“谁在为目的活着/ 谁就是最累的人”，理性地表述谁也抗逆不了自然规律的思想。诗的最后两句将强烈的主观色彩再次融入物化的情境，犹如一个沉重的感叹号强化了这首诗的意境。蜚声世界文坛的巴尔扎克在《论艺术家》中入木三分地指出: “艺术作品就是用最小的面积惊人地集中了最大量的思想。”此诗便有这份机智。
■ 蔡宁
李拜天先生是当下在中国诗坛甚有影响的《星星》诗刊杂志社的编辑，其诗作见于《人民文学》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《诗林》等报刊杂志，并入选各种诗歌选本。他善于用浸透感情的、有内在节律的、形象而富于质感的语言，通过比喻、夸张、拟人、化物、象征等一系列手段，把某种独特的感受抒发出来，在想象的过程中显现艺术创造力。这五首诗可谓凸现其对现代诗形式与审美趋向的把握，以现实主义创作观表现细微的生活，冷静、含蓄、跳跃地流动诗人的思想感情。
《你的手淹没在我的手里》、《空空的房间》、《蜜蜂》三首诗以实代虚，以点代面，以具体可感的形象闪现诗的整体意绪流动，通过象征性的表述迭现诗的情境和典型形象，皆可谓是典雅、清秀的爱情诗。《你的手淹没在我的手里》这首诗大意表述一种被歪曲形象而产生误会的心情，作者没有实写如何被曲意“涂改”了形象，而是从虚处着笔，“此时，我沉浸在工人报的阴影里 / 被你涂改的偶像 / 从你的床到你的书桌”，让读者从虚处的意象“阴影”、“涂改”中浮升想象，去感受和捕捉诗中含蕴的“象外之象” 。读者结合诗题领略这首诗，可体味到诗中的“弦外之音”或者是情人间的误解，抑或朋友间的一场误会，所带来的发自内心的伤痛。对方的感受如何呢? 这种情感的伤害所造成的痛苦一如深藏隐私的“日记”，“在深夜发出神秘的光芒/ 穿透玻璃 /穿透深夜十二点 ”，其实对方也在午夜倍受爱情抑或友情磨难的煎熬。诗的最后一节隐藏情感上的伤痛，带来态度乃至于思想转变的情绪。《空空的房间》这首诗粗读可谓朦胧，但一经咀嚼，一位耐得孤独的思想者跃然纸上。诗人对于这首诗的制作，娴熟地在意绪流动中调遣形象，虚虚实实、虚实交错、隐显融会地编织诗章。 “现在我与茶杯对话 /与桌子交谈 ”，通过拟人手法赋予外在事物“茶杯”、“桌子”以人的感情、动作，显现物境的人格化。随即诗意转化“对话”与“交谈”的内容，闪现出一幅幅画面，“电影”里走出“法海”，使人们自然而然想到“许仙与白娘子”因法海横刀伤害而凄怆分离的爱情故事，这故事虽然是虚幻的，但现实却是这样的。这个孤独的夜晚，“家乡开始模糊 / 诗歌开始模糊”，诗人在虚幻的爱情世界里想的很远，至此诗意可谓十分明了，个中同样隐藏了爱情的伤痛。《蜜蜂》其实是《你》和《空》两诗心绪的继续，“路，仍在脚下孤独 ”。但是，“我把我的痛苦酿造成蜜 /是为拒绝别人的同情”，显现了诗人光芒四射的理性人生观。黑格尔在《美学》中阐述: “情致的表达只限于通过与它共鸣的一些外在形象隐约地暗示出来。在表面上似乎是简单的，却暗示出藏在骨子里的一种较深广的情感。”这三首情诗表面上表达的内容可谓精练、含蓄，但包含的间接内容确有言尽而意不尽的意蕴。
诗人因阅历、学识、修养和审美趋向及生活感受的不同，诗作必然呈现纷纭的创作方式和艺术风格。但是，不管是豪放、雄奇风格的，还是沉郁、直率的，抑或是含蓄、婉约的，都要追求诗的意境。意境是诗人主观感受与外界客观形象的交融和统一，是诗人以生活实践为基础，以语言表达出的物象与形象，蕴含作者的主观感受、感情与思想。李拜天先生的《民间意象 》、《飞 行》两首诗，在制作风格上与上三首情诗有异曲同工之妙 ，倾向于主观对客观感情的交融与抒情，但在内容上则侧重于对事物理性的思考。《飞行》表述了“我”在飞机高空飞行时的微妙情绪状态，张扬了在特定环境中所呈现出的象征意义所带来的意境及思想感情，而诗人对 “一次潇洒的旅行也只不过是 /一次孤独的流浪“ 的认知，可谓仍旧有上述几首诗“独行侠”的冷静与理性。《民间意象 》则通过一系列形象在表层上的迭现，以实托虚出一座抽象的古城，这座意境之中的古城相对于历史来说，却又是实实在在的。读者将此物化的情境与诗题相对应，就会发出颇多感谓，民间确实有很多优秀的东西一如古城被“黄沙和时间的洪水”沉沦了，而诗人对“世事的轮回/谁能说这不是又一次 /沉陷 ”的感叹，其实更多是对时下某些“洪水”冲涤民间文明的警省，潜藏着民族的忧患意识。此诗最后一节，以民间口语升华诗意“谁在为目的活着/ 谁就是最累的人”，理性地表述谁也抗逆不了自然规律的思想。诗的最后两句将强烈的主观色彩再次融入物化的情境，犹如一个沉重的感叹号强化了这首诗的意境。蜚声世界文坛的巴尔扎克在《论艺术家》中入木三分地指出: “艺术作品就是用最小的面积惊人地集中了最大量的思想。”此诗便有这份机智。